Arts et Savoirs
http://journals.openedition.org/aes
Revue traitant des rapports de la littérature ou des arts à des savoirs d'origine variée (sciences humaines, sciences de la vie, de la matière, techniques)Linguam in obscura compositione latitare Au début de la Modernité, raconter, décrire l’organe du goût d’un point de vue médical est d’une complexité que les médecins n’ont aucune difficulté à admettre. Pourtant, l’organe du goût a bien été représenté sous des formes diverses : du dessin à la main en marge de manuscrits et d’incunabules, à la xylographie des anatomistes, jusqu’à la reproduction du détail microscopique chez les iatromécaniciens du xviie siècle. Notre travail se propose d’interroger les relations que ces formes de visualisation ont entretenues avec la recherche scientifique et les clés épistémiques qu’elles ont apportées à l’enquête médicale et anatomique autour de cet organe.]]>Mila Maselli
http://journals.openedition.org/aes/6498
2023-12-20Sentir par l’imageEntre le xiiie et le xviie siècle, la perception sensorielle est souvent pensée en philosophie en lien avec la notion de sens internes héritée d’Aristote, facultés intérieures permettant l’extraction de la connaissance intellectuelle à partir des sensations premières. Cet article étudie la réception des sens internes au Moyen Âge à travers le texte et les enluminures de deux manuscrits de Li ars d’amour, de vertu et de boneurté, une des premières traductions en français, autour de 1300, d’Aristote et de ses commentaires.]]>Marlène Béghin
http://journals.openedition.org/aes/6134
2023-12-20IntroductionLes gravures réalisées vers 1544 par Georg Pencz sur le thème des cinq sens montrent chacune une femme, nue et idéalisée, associée à un animal et à un élément relevant du champ sensoriel relatif au sens représenté [fig. 1]. Ainsi, l’allégorie de l’ouïe porte la main à l’oreille, entourée d’instruments de musique et d’un sanglier ; celle de la vue et le lynx qui l’accompagne lèvent les yeux vers les astres du ciel ; pour l’odorat, une femme plonge son nez dans un bouquet de fleurs, tandis qu’à ses pieds se trouvent un vautour et des flacons ; le goût est figuré par une femme et un singe en train de manger ; enfin, l’allégorie du toucher présente une femme en train de tisser, pendant de l’araignée tissant sa toile. Dans son article pionnier The Five Senses in Late Medieval and Renaissance Art (1985), Carl Nordenfalk définit cette série de Pencz comme un tournant dans l’iconographie du thème des cinq sens, car elle a le mérite de réunir les deux principales typologies de représentation...]]>Marta BattistiViktoria von HoffmannÉrika Wicky
http://journals.openedition.org/aes/6759
2023-12-20L’art de l’escrime (xve-xviie siècles)L’art de l’escrime repose essentiellement sur l’art d’observer et l’art de toucher. Cet article propose d’exposer comment ces deux expériences sensorielles ont été conceptualisées et illustrées dans les traités d’escrime et de lutte des xve, xvie et xviie siècles. L’escrime théorique s’est développée à partir de la fin du Moyen Âge à travers la production et la circulation des traités d’escrime. Rédigés par des maîtres d’armes et des passionnés d’escrime, ces ouvrages techniques traitent du maniement de nombreuses armes différentes et proposent de multiples techniques et tactiques. Ces dernières sont expliquées et illustrées de manières variées, par plusieurs moyens graphiques et géométriques assez originaux. Ils nous permettent de comprendre comment les notions de temps, de mouvement et d’espace étaient perçues, conceptualisées et expliquées au lecteur, à l’aide de stratégies discursives et visuelles détaillées dans ce travail.]]>Pierre-Henry Bas
http://journals.openedition.org/aes/6184
2023-12-20Image as SpeculumPeter de Limoges (1240-1306), un théologien français installé à l'Université de Paris, a composé le Tractatus Moralis de Oculo comme un manuel de prédication qui encourageait l'utilisation de la théorie optique pour faciliter la dévotion. Il a combiné les théories optiques scientifiques contemporaines et les nouvelles compréhensions de la cognition visuelle dans un cadre religieux pour aider les clercs dans leur enseignement moral aux laïcs. Cet article examine la relation entre le texte et l'image dans un manuscrit français du début du quatorzième siècle qui contient le Tractatus. Ce manuscrit est le dernier exemplaire existant. Il contient un ensemble décoratif composé de figures surprises dans l'acte de « regarder » le texte qu'elles accompagnent. Cet article enquête sur le rôle de ces images dans les stratégies visuelles employées pour représenter les expériences sensorielles évoquées dans le Tractatus et de la façont dont elles ont pu façonner les expériences sensorielles du sp...]]>Roisin Astell
http://journals.openedition.org/aes/6919
2023-12-20Figurer le sentir de l’ouïe Dans les manuscrits enluminés des xiiie et xive siècles, l’influence aristotélicienne sur les diverses figurations de l’ouïe se manifeste classiquement à travers les représentations des instrumentistes, dont les plus nombreux sont les jongleurs, les animaux musiciens et le roi David. Leur inventivité figurative est inédite et émerge à une époque de mutations sociales importantes et de réforme des mœurs imposée par l’Église (le concile de Latran IV en 1215). Dans ce contexte, l’écoute, perçue et figurée, est reconnue comme un agent émotionnel, pédagogique et édificateur, essentiel aux stratégies de communication sociale et affective des maîtres d’université, des prédicateurs, des trouvères et des concepteurs d’images. Héritées de l’antique rhétorique des passions, les figurations de l’écoute se comprennent dans une société fondée sur la religion du Livre et du Verbe. S’adressant aux sens pour viser l’âme, elles participent des réflexions théologiques et anthropologiques du temps sur ...]]>Martine Clouzot
http://journals.openedition.org/aes/6558
2023-12-20« Con attenzione degli orecchi » : figurations sonores de la guerre à la RenaissanceLes arts de la Renaissance – poésie, peinture et musique – montrent une forte conscience de la complexité phonique de la guerre. En effet, les usages militaires du sonore et l’héritage culturel de la littérature épique définissent la bataille comme un paysage auditif extrême (le « belliphonics » de J.M. Daughtry). La peinture de la Renaissance, poésie muette, porte, elle aussi, attention dans les allégories de la guerre et les scènes de bataille, à la dimension acoustique de son sujet, comme lieu de discipline et de violence. Entre histoire culturelle des sens et des émotions, anthropologie de la guerre, iconographie et théorie de l’art, l’article (re)donne à voir les motifs sonores puissants mais invisibilisés, audibles à qui veut bien les voir. ]]>Pauline Lafille
http://journals.openedition.org/aes/6623
2023-12-20Gendered Sensation in the works of Zinaida SerebriakovaThe artistic works of Zinaida Serebriakova frequently depict scenes of intimacy amongst women, laden with sensory allusions and markers of bourgeois femininity. These images foreground the female body and its capacity for feeling, offering a fleeting glimpse of a uniquely feminine sensory landscape. A woman as well as an artist, Serebriakova’s life and work illuminate how women experienced St Petersburg on a sensory level at the dawn of the twentieth century. Across three case studies, this article considers the representation of the senses in Serebriakova’s work, how this intersected with her own sensory encounters with the city, and the role sensation played in constructing feminine identity. More generally, it makes a case for greater historical attention to the reciprocal relationship between gender and the senses. ]]>Sasha Rasmussen
http://journals.openedition.org/aes/6078
2023-12-20Communautés tactilesCet article cherche à comprendre comment le sens du toucher et le sens de la vue interagissent dans deux séries d’œuvres. La première est une série de photographies de mains d’artisans et artisanes et d’ouvriers et ouvrières prises par le photographe chilien Antonio Quintana (1904-1972) à la fin des années 1950. La seconde est la série d’objets réalisés par l’artiste brésilienne Lygia Clark (1920-1988) au début des années 1960, conçus pour être manipulés par les spectateurs et spectatrices. Bien que ces séries proviennent de contextes nationaux différents, nous avançons l’idée que toutes deux font appel à l’interrelation des expériences tactiles et visuelles, comme un moyen de se confronter à la manière dont la nation s’est imaginée visuellement pendant la période développementaliste latino-américaine (1940-1970). Nos conclusions sont doubles. D’une part, ces séries nous montrent la valeur accordée aux expériences tactiles en tant que moyens alternatifs de générer une communauté. D’...]]>Cristóbal F. Barria Bignotti
http://journals.openedition.org/aes/6679
2023-12-20Seeing Smell: Sourcing Olfactory Imagery Using Artificial IntelligenceHow can artificial intelligence help to “see” smells in works of art? This article discusses the ways in which the Horizon 2020 Odeuropa project uses computer vision to search for olfactory imagery in digital heritage collections. It provides a literature review of the latest approaches to researching smell in art, and outlines the methodology for mining digital collections. It also raises questions about what it means to source smell in digital archives, the challenges encountered when working with the technology, and its possibilities. It concludes with a case study illustrating the potential of such an approach, where computer vision was used to find perfumed gloves in works of art, resulting in an olfactory guided tour of Museum Ulm.]]>Lizzie MarxMathias ZinnenSofia Collette EhrichWilliam TullettCecilia BembibreInger Leemans
http://journals.openedition.org/aes/6834
2023-12-20